New York | MoMA: Hilma af Klint What Stands Behind the Flowers | 2025
Hilma af Klint, Luzula campestris (Ackerholzbinse), Viola hirta (Haariges Veilchen), Viola odorata (Süßes Veilchen), Chrysosplenium alternifolium (Goldener Steinbrech mit wechselnden Blättern), Equisetum arvense (Ackerschachtelhalm), Caltha palustris (Sumpfdotterblume), Ranunculus ficaria (Feigen-Hahnenfuß), Carex sp. (Segge), Blatt 4 aus der Mappe Naturstudien, 9.–15. Mai 1919, Aquarell, Bleistift und Tinte auf Papier, 49,9 × 26,9 cm (The Museum of Modern Art, New York. Committee on Drawings and Prints Fund und Schenkung von Jack Shear, 2022)
Im Frühjahr/Sommer 1919 und 1920, einer Zeit intensiver Beschäftigung mit der Natur, zeichnete die Künstlerin Hilma af Klint fast täglich Blumen. „Ich werde versuchen“, schrieb sie, „die Blumen der Erde einzufangen“. Im Mittelpunkt der Ausstellung steht eine erst kürzlich entdeckte Mappe mit Zeichnungen - farbenprächtige Aquarelle einer scharfsinnigen Naturforscherin, die den Rhythmus und die Fülle der Blütezeit einfängt.
Hilma af Klint
What Stands Behind the Flowers
USA | New York: MoMA
Floor 2, 2 South
The Paul J. Sachs Galleries
11.5. – 27.9.2025
Hilma af Klints Blumen im MoMA 2025
In einem Bruch mit der traditionellen botanischen Kunst stellte af Klint ihre exquisit wiedergegebenen Blumen präzise gezeichneten Diagrammen gegenüber: Eine blühende Sonnenblume wird von verschlungenen Kreisen reflektiert, eine Sumpfdotterblume von gespiegelten Spiralen begleitet, ein Büschel knospender Zweige einem Schachbrettmuster aus Punkten und Strichen gegenübergestellt. Mit diesem Formenreichtum - einer Erweiterung der abstrakten Sprache, für die sie am besten bekannt ist - visualisiert af Klint, „was hinter den Blumen steckt“, und demonstriert ihre Überzeugung, dass eine aufmerksame Beobachtung ihrer Umgebung unbeschreibliche Aspekte der menschlichen Befindlichkeit offenbart.
Af Klint stellte sich ihre Mappe als einen Atlas – oder in botanischen Begriffen: eine Flora – vor, der die Pflanzen Schwedens, wo sie lebte und arbeitete, detailliert beschreibt. Ihre Flora ist jedoch eine Flora des Geistes, eine Kartierung der natürlichen Welt in spirituellen Begriffen, die jeder wissenschaftlichen Quelle in nichts nachsteht. Indem af Klints Zeichnungen Darstellung und Abstraktion, genaue Beobachtung und Imagination, Kunst und Botanik in einen Dialog bringen, erkennen sie die Verbundenheit aller Lebewesen:
„Ich habe gezeigt, dass es eine Verbindung zwischen der Welt der Pflanzen und der Welt der Seele gibt.“ (Hilma af Klingt)
Kuratiert von Jodi Hauptman, The Richard Roth Senior Curator, Department of Drawings and Prints, in Zusammenarbeit mit Kolleen Ku, Assistant Curator, und Chloe White, Louise Bourgeois Fellow, Department of Drawings and Prints. Mit Unterstützung der Hilma af Klint Stiftung, Stockholm.
Bilder
- Hilma af Klint, Luzula campestris (Ackerholzbinse), Viola hirta (Haariges Veilchen), Viola odorata (Süßes Veilchen), Chrysosplenium alternifolium (Goldener Steinbrech mit wechselnden Blättern), Equisetum arvense (Ackerschachtelhalm), Caltha palustris (Sumpfdotterblume), Ranunculus ficaria (Feigen-Hahnenfuß), Carex sp. (Segge), Blatt 4 aus der Mappe Naturstudien, 9.–15. Mai 1919, Aquarell, Bleistift und Tinte auf Papier, 49,9 × 26,9 cm (The Museum of Modern Art, New York. Committee on Drawings and Prints Fund und Schenkung von Jack Shear, 2022)