Blickwechsel: junge, österreichischen Fotografie im Westlicht

Veröffentlicht von Alexandra Matzner von 23. Mai 2010

Roberta Lima © bei der Fotografin.

Die Kuratorinnen Eva Schlegl und Elsy Lahner setzen für die Schau im WestLicht 19 Positionen der zeitgenössischen österreichischen Fotografie in einen künstlerischen Dialog. Junge Kunst trifft dabei auf Etabliertes und Bekanntes, alle verbindet jedoch ein inszenatorischer Blick auf Körper und Natur. Schlegl und Lahner wollen mit „Blickwechsel“ keinen umfassenden Überblick über die aktuellen Tendenzen und Fragestellungen der österreichischen Fotografie geben, sondern gewähren einen Einblick in die Produktion für sie interessanter Künstler. So manche „Entwicklungslinie“ tut sich in den entstandenen Durchblicken, Aneinanderreihungen und Gegenüberstellungen auf. Im „Blickwechsel“ zeigen sich Wechselwirkungen künstlerischer Bildfindungsstrategien.

Blickwechsel. Österreichische Fotografie Heute

Österreich | Wien: WestLicht.
Schauplatz für Fotografie
13.4. – 16.5.2010

Inszenierte Körper

Der Ausstellungstitel wurde durch ein Video von Roberta Lima inspiriert. Die Performancekünstlerin blickt dem Betrachter direkt in die Augen. Kann man darin mehr als ein Abbild der Künstlerin erkennen? Lässt sich an ihren Augen Schmerz ablesen? Während das Video aufgenommen wurde, ließ sich Lima piercen, genauer gesagt, an jedem Arm 15 Ringe unter die Haut stechen. Das Foto zeigt das Ergebnis: Ein pinkfarbenes Band verschnürt ihre Arme wie ein Korsett. Roberta Lima präsentiert ihren Körper wie eine „Schmerzensfrau“, ein Imago pietatis, und wird dabei von den eigenen Tätowierungen beweint. Ebenfalls in diesem Feld von Körperzuschreibungen und feministischer Theorie bewegt sich Selina de Beauclair. Sie arbeitet mit Projektionen von Bildern auf Fell bzw. überblendet Körper mit pornografischen Aufnahmen.

: Selina de Beauclair, Navellierung © bei der Fotografin.

: Kamen Stoyanov © bei dem Fotografen.

Körper und Raum als Skulptur

Mark Glassner inszeniert für das „Fleischmagazin“ Promis als surreale Skispringer, die in eine ungewisse Zukunft abheben, während Martin Walde mit Hilfe der gezeichneten Linie in das fotografische Bild interveniert. Erwin Wurms One-Minute-Sculpture finden in Nina Rike Springers Gruppenszenen eine Weiterführung – die Skulptur existiert nur in der Fotografie, die Fotografie ist daher nicht „nur“ das Dokumentationsmedium eines performativen Aktes, sondern Kulminationspunkt des Werkes. Ohne Menschen kommen hingegen die Bilder von Andrea Witzmann aus. Sie lichtet Räume ab, fängt eine Atmosphäre des Verlassenseins ein, vielleicht um dadurch auf die Abwesenden zu verweisen, ihr „Fehlen“ umso schmerzhafter bewusst zu machen.

: Hubert Blanz, Roadshow © bei dem Fotografen.

: Judith Pichlmüller © bei der Fotografin.

Natur als sozialer Körper

Nicht auf den Menschen sondern die Natur fokussieren Markus Guschelbauer, Julia Willms, Hubert Blanz und Judith Pichlmüller. Als gemeinsames Thema kristallisiert sich ein Bewusstsein von fehlender Harmonie zwischen Künstlichem und Natürlichem heraus. Hubert Blanz multipliziert Autobahn-Kleeblätter in ein unerträgliches Maß und sondert alles Naturhafte aus. Die Absurdität seiner Kompositionen macht den extensiven menschlichen Zugriff augenfällig. Julia Willms beschäftigt sich ebenfalls mit dem Verlust von Natur, wenn sie „Naturstücke“ fürs Eigenheim konstruiert. Markus Guschelbauer hingegen verpackt und transformiert Idyllen mit Hilfe von Transparentfolie, während Judith Pichlmüller dynamitbewehrte Grillen in Guerilla-Taktik zurückschlagen lässt.

: Martin Walde, Uriel, 2005 © bei dem Fotografen.

: Julia Willms, Urban Household © bei der Fotografin.

Inszenierte Körper II

Mit Werken von Helmut und Johanna Kandl wendet sich die Ausstellung auch der dokumentarischen Fotografie zu: Hier treten uns Archive des Alltäglichen, das Alltägliche als das Beachtenswerte aber auch der Blick auf Fremdes entgegen. Anatoliy Babiychuk und Kamen Stoyanov unterziehen in ihren Fotos aktuelle Lebensumstände einer kritischen Reflexion. Kamen Stoyanov imitiert eine gestürzte Lenin-Statue und nimmt deren Platz ein. Der Bulgare Michail Michailov untersucht einen wohlhabenden Haushalt aus der Perspektive eines „Putzmanns“ und schlüpft mehrfach in eine fremde Rolle.

: Rita Nowak, Phung © bei der Fotografin.

: Andrea Witzmann, Ich weiß was du gestern getan hast 9, 2002 © bei der Fotografin.

Körperliches Medium

Einen stärker medienkritischen Ansatz zeigen die Arbeiten von Rita Nowak und Dorothee Golz. Beide Fotografinnen wurden mit Bildern nach gemalten Vorlagen bekannt. Beide durchforsten die europäische Kunstgeschichte und setzen bekannte Szenen bzw. Ausschnitte in eine moderne Bildsprache um. Damit demonstrieren sie die Bedeutung des kulturellen Erbes für ein aktuelles Bildverständnis. Der Bezug zur Vergangenheit zeigt sich nicht nur in der Überprüfung von traditionellen Bildformeln durch Reinszenierung, sondern auch in den belichteten Glasplatten von Agnes Prammer. In der Tradition einer sachlichen Fotografie bildet Prammer junge Menschen in alter Technik ab.

Lichtkörper

Zuletzt bleibt nur mehr auf Nikolaus Schletterer hinzuweisen, der die Lichtquellen seines Ateliers analysiert. Licht – die Grundlage der Fotografie – wird eingefangen und scheint, arrangiert wie ein „Stillleben“, an der Grenze zwischen Figuration und Abstraktion angesiedelt.

Je ein Werk wird in der nächsten WestLicht-Auktion am 29. Mai versteigert werden.

Bilder

Alexandra Matzner

Gründerin von ARTinWORDS * 1974 in Linz, Studium der Kunstgeschichte, Geschichte und Romanistik in Wien und Rom. Seit 1999 Kunstvermittlerin in Wien, seit 2004 Autorin für verschiedene Kunstzeitschriften. Jüngste Publiktionen entstanden für das Kunsthaus Zürich, Schirn Kunsthalle Frankfurt, Albertina und Belvedere in Wien.